Cem Yılmaz’ın Netflix’te yayınlanan Erşan Kuneri dizisi tartışmalara sebep oldu. Erşan Kuneri dizisinde 1970’li senelerda Türk sinemalarında kullanılan erotik sinema furyası mizahi bir lisanla anlatılıyor.
Evrensel Gazetesi’nden Hakan Güngör bugünkü yazısında 1970’li senelerda bu sinemalarda oynayan isimlerle ilgili bir yazı kaleme aldı. Hakan Güngör yazısında, Alev Altın’ın yumruklandığını, Seher Şeniz’İn intihar ettiğini, Feri Cansel’in öldürüldüğünü yazdı. Sinemalarda oynayan bir öteki isim Dilek Okay ise imalcisi ve direktörü erkek, bir ben mi utanacağım” kelamlarını sarf etti. Zerrin Egeliler hakkında soruşturma başlatıldı. Karaca Kaan saçını boyattı ve öteki bir kente taşındı.
İşte o yazının tamamı:
“Her şey 1973 ve 1974’te Lando Buzzanca’nın sinemalarının Türkiye’de gösterime girmesiyle başladı. Buzzanca sineması gösterilen her sinemanın önünde kuyruklar oluşuyordu. Bu sinemalar, o güne dek Türkiye’de birtakım denemeleri yapılsa da birinci sayılabilecek bir tipi seyircilerle buluşturuyordu. Sinemalarda epey erotik sahne vardı. Bunları, öteki İtalyan üretimleri, bir süre daha sonra Japon sinemaları takip etti.
Filmlerin gişedeki muvaffakiyetini goren yapımcıların aklına çabucak o “parlak fikir” geldi. Bu sinemalardan kendileri de yapabilirlerdi. Dahası, Oyuncu Sermet Fedai, Buzzanca’ya pek benziyordu.
Serdengeçti’nin ikna olmasıyla birlikte 1974’te “Beş Tavuk Bir Horoz” sineması çekildi. Başlangıç sinemasının hangisi olduğu tartışılsa da genelde birinci hatırlanan da bu sinema oldu. Alışılmış daha sonrası geldi. Gibisi sinemalarla Yeşilçam’da erotik sinema furyası bu biçimde başladı.
Cem Yılmaz da Erşan Kuneri dizisinde bu furyanın daha sonrasındasını anlatıyor. Rol aldığı erotik sinemaları unutturmak için diğer sinemalar çekmeye çalışan Erşan’ın kıssasını.
Anlatıyordu anlatmasına lakin Cem Yılmaz tarihle haşır neşir olmayı bu kadar severken bunu bir karton güldürü sonları ortasında, öncesiz, daha sonrasız, “neşeli ve şiddetli çabalar” ekseninde gösteriyordu.
oysa o dünya Cem Yılmaz’ın anlattığından hayli daha farklıydı…
KADIN OYUNCULARA NE OLDU?
“Beş Tavuk Bir Horoz” ve misal birinci imaller o kadar büyük gelir getirdi ki dehşetli bir süratle misal sinemalar çekilmeye başlandı.
Bu süreçte yapımcıların yüzü hayli güldü. Sinemaların, erkek direktör ve oyuncuların mesleğine olumsuz bir yansıması da olmadı. Hayatlarına devam ettiler, büyük kısmı saygın tiyatrocular olarak anıldı. Lakin bayanlar için işler o denli gitmedi.
Kadınlar için o setlere dahil olmak da o sinemalarda oynadıktan daha sonra gündelik hayata devam etmek de kolay olmadı.
örneğin Alev Altın soyunması gereken birinci sahnede çekindi. Soyunmakta gecikince üretimci, Altın’a yumruk attı ve Altın ömrü boyunca o yumruğun izini burnunda taşıdı.
Arzu Okay… Ticaret yapmak istedi. Dükkan kiralayacağında onu tanıyanlar ya rahatsız ediyor ya da dükkanı kiraya vermiyordu. “Toplum baskısına maruz kaldığım doğrudur” diyordu. Sonunda Fransa’ya taşındı.
Zerrin Egeliler… “Araya ‘Parça’ Giren seneler” Kitabının Muharriri Cihan Demirci’ye, “Yaptığım sinemalardan daha sonra seksten iğrendim. Çıplaklıktan nefret ettim” dedi. Üstelik devlet, uzun yıllar görmezden geldiği sinemalara dur demeye karar verince hakkında soruşturma başlatılan isimlerden biri Zerrin Egeliler oldu. Egeliler ondan sonrasında Bursa’ya yerleşti.
Karaca Kaan… Kendi tabiriyle, itibarsızlık ve aşağılamaya maruz kaldı. Sonunda İstanbul’dan ayrıldı, saçlarını boyayıp öbür bir kentte yeni bir hayat kurmaya çalıştı.
SEHER ŞENİZ İNTİHAR ETTİ, FERİ CANSEL ÖLDÜRÜLDÜ
Seher Şeniz… İntihar etti. İntihar mektubunda, “Nihayet bu iğrenç dünyadan gitmeyi başardım. Ölmenin, ölmeye çalışmanın bu kadar sıkıntı olduğunu söyleselerdi alay ederdim” dedi.
Feri Cansel… 39 yaşındayken bir erkek tarafınca öldürüldü.
Erotik sinemalar çeken Direktör Yılmaz Atadeniz o cinayeti yıllar daha sonra nasıl anıyordu biliyor musunuz? Bugün bayan cinayetleri daha sonrası birtakım kısımlardan duyduğumuz saçmalıklara epey emsal biçimde, Feri Cansel’i suçlayarak, Cansel’i öldüren erkeği savunarak!
“Bir orta birlikte olduğu bir adam vardı. Karınca bile incitemeyecek kadar zararsız biri idi. Feri ne çektiyse lisanından çekti. Adama hakaretler etmiş, erkekliğine dokunan laflar söylemiş ve adamı kışkırtmış. Lisanı yüzünden hem kendini hem adamı yaktı Feri.”
“Merhaba” gazetesi haberi, “Feri’nin sonu” manşetiyle duyururken göğüsleri açık biçimdeki cansız vücudunun fotoğrafını yayımladı.
Peki Feri Cansel’i öldüren Melih Ük’e ne oldu dersiniz?
24 yılla yargılandı, 15 yıl ceza verildi, 7 yılın akabinde hür kaldı.
“YAPIMCISI, OYUNCUSU, SENARİSTİ ERKEK; BİR BEN Mİ UTANACAĞIM?”
Evet, bayanların başına bunlar ve daha fazlası geldi. “Utanılası” görülen yük, bayanların omzuna yüklenmek istendi. Dilek Okay bu niçinle “Erkek imalcisi, oyuncusu, senaristi utanmayacak, bir tek ben mi utanacağım seks sinemalarından?” diyordu.
Bu mevzuda bir isyan da Karaca Kaan’dan gelmişti:
“Bunları yapanlar ünlü direktörler, yapımcılardı, Yılmaz Atadeniz, Çetin İnanç, Aram Gülyüz üzere. Onlara niye artık seks sinemaları direktörü denmiyor? Siz yapmadınız mı bunları? Karaca kapıdan girsin, erkeği görsün, sabahlığını çıkarsın, sevişsin… Kim yazıyordu bunları? Güya sineması ben yaptım, aldım, çektim, yönettim, sattım!”
Cem Yılmaz’ın dizisindeki bayan karakterlerin ismi Alev Alev, Seyyal Par ve Feride Orhun’du.
Bu isimleri koyarken aklına Alev Altın, Seyyal Taner, Feri Cansel mi geldi, bilmiyorum.
Seher Şeniz’in, Zerrin Egeliler’in, Dilek Okay’ın yaşadıklarını ne kadar biliyor, emin değilim.
Ama furya, “Olağandan epey fazla bulunma durumu” manasına geliyor; erotik sinema furyasında ve daha sonrasında bayanlara hayatlarını olağan biçimde sürdürme hakkı “Fazla bulunmuştu”, bunu biliyorum.
YAPIMCI VE DİREKTÖR BAHANELERİ
Filmlerin üretimcileri, direktörleri daha sonraki senelerda kendilerini savunmak için iki yol buldular.
İlki, krizdeki Yeşilçam sinemasını kurtardıkları savıydı.
O yıllar Türkiye’de öbür sinemalar de çekildi. Bu çekilen sinemalar içinde fazlaca büyük gişe yapanlar oldu. Bu bir kurtarma operasyonu ya da fedakarlık değil, üretimci uyanıklığıydı.
aslına bakarsan erotik sinemalar de çekmiş olan Direktör Aram Gülyüz, 2004’te Sabah’a konuşmuş ve “Kriz filan öykü. Tüm üretimciler iş yapıyor diye bu biçimde erotik sinemalar istedi” demişti. esasen dalı bu kadar domine etmeleri biroldukca sinemacının ve seyircinin sinemadan uzaklaşmasına sebep oldu.
İkinci tez, “Türkiye’de bir tabu olan cinselliği öğrettik” biçimindeydi. Kuşkusuz bu da bir çarpıtmaydı.
Erkek eseri sinemalarda yaratılan bayan ve bayan cinselliği temsillerinin çarpıklıklarını bakılırsabiliyorduk.
Yeşilçam’ın tarihine yaslanıp dizi yaparken şartlardan bu kadar uzak bir kadraj belirlemek bir tercih elbet. Cem Yılmaz bunun yalnızca bir güldürü olduğunu da söyleyebilir lakin nasıl ki masalsı Yeşilçam sorunu bir yığın emek gasbını, sorunlu temsili yok sayıp düzmece nostalji yaratıyorsa, erotik sinema furyasında da durum farklı değil.
Erşan Kuneri karakteri ya da temsil ettiği erkek oyuncular donunu çıkarmamış olabilir.
Ama gündelik ömrünü yaşarken zorluklara maruz kalan, sette dövülen, intihara sürüklenen, sonu öldürülmek olan oyuncu bayanların tarihi kelam konusu olduğunda artık takke düşüyor, fail görünüyor.
ERKEK OYUNCULAR YOLUNA NASIL DEVAM ETTİ?
Erşan Kuneri’nin dizide “Donumu çıkarmadım hiç” diye kendini farklı bir yere koyma gayreti aslında devrin bir fazlaca erkek oyuncusunun argümanıydı. örneğin Aydemir Akbaş, “Bana servet döktüler, donumu çıkarmadım” diyordu. Lakin husus bir don problemi değildi. Bayan oyuncular türlü zorluklarla, zorbalıklarla cebelleşirken erkekler mesleklerine devam etti.
Mete İnselel, Bülent Kayabaş, Haydi Çaman, Yılmaz Köksal birer tiyatrocu olarak sanat etraflarında saygınlığını korudu. Ali Poyrazoğlu bir televizyon programında “Bana seks sinemalarını sormayın!” deyip çıkabildi işin ortasından. Ya da Rüştü Asyalı… “Keloğlan İş Başında” sinemasıyla o da furyaya katıldı lakin o sinema unutuldu gitti.
Adını yazmayanlar da vardı. Dilek Okay’ın “Yönetmen Memduh Ün’ün çevirdiği erotik sinemada oynadım. Lakin o ismini öbür yazdırdı” açıklaması sanırım durumu özetlemek için kâfi.
DEVLETLE YAPIMCILARIN KELAMSIZ MUAHEDESİ: ORTAYA ATILAN PARÇALAR
Sayısız sinemanın zirvesine dikilen sansür sistemi bu sinemaları nasıl görmedi dersiniz?
Devletle üretimciler içinde kelamsız bir mutabakat vardı. Sinemalar sansür şurasına gönderilmedilk evvel sevişme sahneleri kesiliyordu. Sinema onay aldıktan daha sonra kesimler yerine yerleştiriliyor ve vizyona o denli sokulurdu. Bu sinemaların ne biçimde gösterildiğini devlet de biliyordu lakin bürokratik danışıklı dövüş sürüp gidiyordu.
Tabii üretimciler “parça” konusunda vakit içinde yeterliden uyguna gemi azıya aldı. Sinemaların ortasına porno sinemalardan kesimler koymaya başladılar. Devrin direktörlerinden Mehmet Açar, Sinematürk’ten Yakup Sancı’ya, “Zerrin Egeliler, Mine Keyifli, Figen Han, Melek Görgün, Feri Cansel, bunların hiç biri porno sinema çekmedi. Bu isimlerin sinemalarına daima montaj yapıldı” diyecek ve devam edecekti:
“Kimsenin haberi yok. Ben sana da porno sinema çektiririm, sen istediğin kadar ben yapmam de. Yüz senin yüzün olur alt taraf öbür biri. Ne oldu, sen de porno sinema çekmiş oldun. Bu işler bu biçimde döndü.”
Bir noktadan daha sonra direkt porno sinemalar çekilmeye başlandı. Bu sinemalar yaş hududu olmaksızın sinemalarda gösterildi. yıllar süren kelamsız muahede 12 Eylül sürecinde bitti. Salonlara baskınlar, sinemalara el koymalar, soruşturmalarla furya bitmiş oldu.”
Evrensel Gazetesi’nden Hakan Güngör bugünkü yazısında 1970’li senelerda bu sinemalarda oynayan isimlerle ilgili bir yazı kaleme aldı. Hakan Güngör yazısında, Alev Altın’ın yumruklandığını, Seher Şeniz’İn intihar ettiğini, Feri Cansel’in öldürüldüğünü yazdı. Sinemalarda oynayan bir öteki isim Dilek Okay ise imalcisi ve direktörü erkek, bir ben mi utanacağım” kelamlarını sarf etti. Zerrin Egeliler hakkında soruşturma başlatıldı. Karaca Kaan saçını boyattı ve öteki bir kente taşındı.
İşte o yazının tamamı:
“Her şey 1973 ve 1974’te Lando Buzzanca’nın sinemalarının Türkiye’de gösterime girmesiyle başladı. Buzzanca sineması gösterilen her sinemanın önünde kuyruklar oluşuyordu. Bu sinemalar, o güne dek Türkiye’de birtakım denemeleri yapılsa da birinci sayılabilecek bir tipi seyircilerle buluşturuyordu. Sinemalarda epey erotik sahne vardı. Bunları, öteki İtalyan üretimleri, bir süre daha sonra Japon sinemaları takip etti.
Filmlerin gişedeki muvaffakiyetini goren yapımcıların aklına çabucak o “parlak fikir” geldi. Bu sinemalardan kendileri de yapabilirlerdi. Dahası, Oyuncu Sermet Fedai, Buzzanca’ya pek benziyordu.
Serdengeçti’nin ikna olmasıyla birlikte 1974’te “Beş Tavuk Bir Horoz” sineması çekildi. Başlangıç sinemasının hangisi olduğu tartışılsa da genelde birinci hatırlanan da bu sinema oldu. Alışılmış daha sonrası geldi. Gibisi sinemalarla Yeşilçam’da erotik sinema furyası bu biçimde başladı.
Cem Yılmaz da Erşan Kuneri dizisinde bu furyanın daha sonrasındasını anlatıyor. Rol aldığı erotik sinemaları unutturmak için diğer sinemalar çekmeye çalışan Erşan’ın kıssasını.
Anlatıyordu anlatmasına lakin Cem Yılmaz tarihle haşır neşir olmayı bu kadar severken bunu bir karton güldürü sonları ortasında, öncesiz, daha sonrasız, “neşeli ve şiddetli çabalar” ekseninde gösteriyordu.
oysa o dünya Cem Yılmaz’ın anlattığından hayli daha farklıydı…
KADIN OYUNCULARA NE OLDU?
“Beş Tavuk Bir Horoz” ve misal birinci imaller o kadar büyük gelir getirdi ki dehşetli bir süratle misal sinemalar çekilmeye başlandı.
Bu süreçte yapımcıların yüzü hayli güldü. Sinemaların, erkek direktör ve oyuncuların mesleğine olumsuz bir yansıması da olmadı. Hayatlarına devam ettiler, büyük kısmı saygın tiyatrocular olarak anıldı. Lakin bayanlar için işler o denli gitmedi.
Kadınlar için o setlere dahil olmak da o sinemalarda oynadıktan daha sonra gündelik hayata devam etmek de kolay olmadı.
örneğin Alev Altın soyunması gereken birinci sahnede çekindi. Soyunmakta gecikince üretimci, Altın’a yumruk attı ve Altın ömrü boyunca o yumruğun izini burnunda taşıdı.
Arzu Okay… Ticaret yapmak istedi. Dükkan kiralayacağında onu tanıyanlar ya rahatsız ediyor ya da dükkanı kiraya vermiyordu. “Toplum baskısına maruz kaldığım doğrudur” diyordu. Sonunda Fransa’ya taşındı.
Zerrin Egeliler… “Araya ‘Parça’ Giren seneler” Kitabının Muharriri Cihan Demirci’ye, “Yaptığım sinemalardan daha sonra seksten iğrendim. Çıplaklıktan nefret ettim” dedi. Üstelik devlet, uzun yıllar görmezden geldiği sinemalara dur demeye karar verince hakkında soruşturma başlatılan isimlerden biri Zerrin Egeliler oldu. Egeliler ondan sonrasında Bursa’ya yerleşti.
Karaca Kaan… Kendi tabiriyle, itibarsızlık ve aşağılamaya maruz kaldı. Sonunda İstanbul’dan ayrıldı, saçlarını boyayıp öbür bir kentte yeni bir hayat kurmaya çalıştı.
SEHER ŞENİZ İNTİHAR ETTİ, FERİ CANSEL ÖLDÜRÜLDÜ
Seher Şeniz… İntihar etti. İntihar mektubunda, “Nihayet bu iğrenç dünyadan gitmeyi başardım. Ölmenin, ölmeye çalışmanın bu kadar sıkıntı olduğunu söyleselerdi alay ederdim” dedi.
Feri Cansel… 39 yaşındayken bir erkek tarafınca öldürüldü.
Erotik sinemalar çeken Direktör Yılmaz Atadeniz o cinayeti yıllar daha sonra nasıl anıyordu biliyor musunuz? Bugün bayan cinayetleri daha sonrası birtakım kısımlardan duyduğumuz saçmalıklara epey emsal biçimde, Feri Cansel’i suçlayarak, Cansel’i öldüren erkeği savunarak!
“Bir orta birlikte olduğu bir adam vardı. Karınca bile incitemeyecek kadar zararsız biri idi. Feri ne çektiyse lisanından çekti. Adama hakaretler etmiş, erkekliğine dokunan laflar söylemiş ve adamı kışkırtmış. Lisanı yüzünden hem kendini hem adamı yaktı Feri.”
“Merhaba” gazetesi haberi, “Feri’nin sonu” manşetiyle duyururken göğüsleri açık biçimdeki cansız vücudunun fotoğrafını yayımladı.
Peki Feri Cansel’i öldüren Melih Ük’e ne oldu dersiniz?
24 yılla yargılandı, 15 yıl ceza verildi, 7 yılın akabinde hür kaldı.
“YAPIMCISI, OYUNCUSU, SENARİSTİ ERKEK; BİR BEN Mİ UTANACAĞIM?”
Evet, bayanların başına bunlar ve daha fazlası geldi. “Utanılası” görülen yük, bayanların omzuna yüklenmek istendi. Dilek Okay bu niçinle “Erkek imalcisi, oyuncusu, senaristi utanmayacak, bir tek ben mi utanacağım seks sinemalarından?” diyordu.
Bu mevzuda bir isyan da Karaca Kaan’dan gelmişti:
“Bunları yapanlar ünlü direktörler, yapımcılardı, Yılmaz Atadeniz, Çetin İnanç, Aram Gülyüz üzere. Onlara niye artık seks sinemaları direktörü denmiyor? Siz yapmadınız mı bunları? Karaca kapıdan girsin, erkeği görsün, sabahlığını çıkarsın, sevişsin… Kim yazıyordu bunları? Güya sineması ben yaptım, aldım, çektim, yönettim, sattım!”
Cem Yılmaz’ın dizisindeki bayan karakterlerin ismi Alev Alev, Seyyal Par ve Feride Orhun’du.
Bu isimleri koyarken aklına Alev Altın, Seyyal Taner, Feri Cansel mi geldi, bilmiyorum.
Seher Şeniz’in, Zerrin Egeliler’in, Dilek Okay’ın yaşadıklarını ne kadar biliyor, emin değilim.
Ama furya, “Olağandan epey fazla bulunma durumu” manasına geliyor; erotik sinema furyasında ve daha sonrasında bayanlara hayatlarını olağan biçimde sürdürme hakkı “Fazla bulunmuştu”, bunu biliyorum.
YAPIMCI VE DİREKTÖR BAHANELERİ
Filmlerin üretimcileri, direktörleri daha sonraki senelerda kendilerini savunmak için iki yol buldular.
İlki, krizdeki Yeşilçam sinemasını kurtardıkları savıydı.
O yıllar Türkiye’de öbür sinemalar de çekildi. Bu çekilen sinemalar içinde fazlaca büyük gişe yapanlar oldu. Bu bir kurtarma operasyonu ya da fedakarlık değil, üretimci uyanıklığıydı.
aslına bakarsan erotik sinemalar de çekmiş olan Direktör Aram Gülyüz, 2004’te Sabah’a konuşmuş ve “Kriz filan öykü. Tüm üretimciler iş yapıyor diye bu biçimde erotik sinemalar istedi” demişti. esasen dalı bu kadar domine etmeleri biroldukca sinemacının ve seyircinin sinemadan uzaklaşmasına sebep oldu.
İkinci tez, “Türkiye’de bir tabu olan cinselliği öğrettik” biçimindeydi. Kuşkusuz bu da bir çarpıtmaydı.
Erkek eseri sinemalarda yaratılan bayan ve bayan cinselliği temsillerinin çarpıklıklarını bakılırsabiliyorduk.
Yeşilçam’ın tarihine yaslanıp dizi yaparken şartlardan bu kadar uzak bir kadraj belirlemek bir tercih elbet. Cem Yılmaz bunun yalnızca bir güldürü olduğunu da söyleyebilir lakin nasıl ki masalsı Yeşilçam sorunu bir yığın emek gasbını, sorunlu temsili yok sayıp düzmece nostalji yaratıyorsa, erotik sinema furyasında da durum farklı değil.
Erşan Kuneri karakteri ya da temsil ettiği erkek oyuncular donunu çıkarmamış olabilir.
Ama gündelik ömrünü yaşarken zorluklara maruz kalan, sette dövülen, intihara sürüklenen, sonu öldürülmek olan oyuncu bayanların tarihi kelam konusu olduğunda artık takke düşüyor, fail görünüyor.
ERKEK OYUNCULAR YOLUNA NASIL DEVAM ETTİ?
Erşan Kuneri’nin dizide “Donumu çıkarmadım hiç” diye kendini farklı bir yere koyma gayreti aslında devrin bir fazlaca erkek oyuncusunun argümanıydı. örneğin Aydemir Akbaş, “Bana servet döktüler, donumu çıkarmadım” diyordu. Lakin husus bir don problemi değildi. Bayan oyuncular türlü zorluklarla, zorbalıklarla cebelleşirken erkekler mesleklerine devam etti.
Mete İnselel, Bülent Kayabaş, Haydi Çaman, Yılmaz Köksal birer tiyatrocu olarak sanat etraflarında saygınlığını korudu. Ali Poyrazoğlu bir televizyon programında “Bana seks sinemalarını sormayın!” deyip çıkabildi işin ortasından. Ya da Rüştü Asyalı… “Keloğlan İş Başında” sinemasıyla o da furyaya katıldı lakin o sinema unutuldu gitti.
Adını yazmayanlar da vardı. Dilek Okay’ın “Yönetmen Memduh Ün’ün çevirdiği erotik sinemada oynadım. Lakin o ismini öbür yazdırdı” açıklaması sanırım durumu özetlemek için kâfi.
DEVLETLE YAPIMCILARIN KELAMSIZ MUAHEDESİ: ORTAYA ATILAN PARÇALAR
Sayısız sinemanın zirvesine dikilen sansür sistemi bu sinemaları nasıl görmedi dersiniz?
Devletle üretimciler içinde kelamsız bir mutabakat vardı. Sinemalar sansür şurasına gönderilmedilk evvel sevişme sahneleri kesiliyordu. Sinema onay aldıktan daha sonra kesimler yerine yerleştiriliyor ve vizyona o denli sokulurdu. Bu sinemaların ne biçimde gösterildiğini devlet de biliyordu lakin bürokratik danışıklı dövüş sürüp gidiyordu.
Tabii üretimciler “parça” konusunda vakit içinde yeterliden uyguna gemi azıya aldı. Sinemaların ortasına porno sinemalardan kesimler koymaya başladılar. Devrin direktörlerinden Mehmet Açar, Sinematürk’ten Yakup Sancı’ya, “Zerrin Egeliler, Mine Keyifli, Figen Han, Melek Görgün, Feri Cansel, bunların hiç biri porno sinema çekmedi. Bu isimlerin sinemalarına daima montaj yapıldı” diyecek ve devam edecekti:
“Kimsenin haberi yok. Ben sana da porno sinema çektiririm, sen istediğin kadar ben yapmam de. Yüz senin yüzün olur alt taraf öbür biri. Ne oldu, sen de porno sinema çekmiş oldun. Bu işler bu biçimde döndü.”
Bir noktadan daha sonra direkt porno sinemalar çekilmeye başlandı. Bu sinemalar yaş hududu olmaksızın sinemalarda gösterildi. yıllar süren kelamsız muahede 12 Eylül sürecinde bitti. Salonlara baskınlar, sinemalara el koymalar, soruşturmalarla furya bitmiş oldu.”